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RED ONE Quotes
Peter Jackson
Mi è piaciuto cosa stavano facendo - produrre una macchina da presa dalle qualità eccelse e renderla accessibile ai filmmakers indipendenti. Tra l'altro il prodotto finale sembra pellicola - ha delle caratteristiche molto attraenti - niente a che fare con il look digitale che ho riscontrato con altre macchine da presa digitale HD.
Peter Jackson, Regista e Produttore della Trilogia "Signore degli Anelli" e "King Kong"
Steven Soderbergh
Questa è la macchina da presa che ho atteso per tutta la mia carriera: immagini strepitose registrate internamente ad una macchina da presa leggera abbastanza da essere mantenuta con una mano. Non so proprio come Jim e la sua squadra siano riusciti ad ottenere un risultato tale - non me lo dicono - ma sono certo di una cosa, la RED cambierà tutto.
Steven Soderbergh, Regista e Produttore di "Ocean's 11", "Ocean's 12" and "Ocean's 13"
Rodney Charters
Ho avuto l'opportunità di testare la RED ONE nelle scorse settimane, con l'inclusione di un confronto diretto con della pellicola che ho girato per "24". Quello che posso dire è che sono totalmente rapito. Rivoluzionario potrebbe non essere una parola forte abbastanza per descrivere quello che la RED sta facendo.
Rodney Charters, Direttore della Fotografia di "24"
Albert Hughes
Abbiamo eseguito dei test comparativi tra una macchina da presa RED e un Arri 435 nelle locations dove il film doveva essere girato. Dopo lo sviluppo e il DI, abbiamo stampato la pellicola e presentato due rulli per i produttori proiettati uno di fianco all'altro. Tutti hanno scelto il rullo "girato su pellicola" le immagini che scorrevano a destra come le migliori. Quello di destra era il migliore, ma il filmato a destra è stato girato in RED, non film. Sia Don Burgess che io eravamo scioccati dal fatto che la RED gestisse la pelle delle attrici in maniera migliore rispetto alla pellicola. Aveva una qualità cremosa, come un trucco vecchio stile che veniva usato dai direttore della fotografia quando mettevano un collant sulla parte posteriore degli obiettivi. Oggi è una settimana che le riprese sono iniziate e non potremmo essere più felici con il look che stiamo ottenendo.
Albert Hughes, Regista di "Il Libro di Eli"
Jon Farhat
Stiamo girando in Red ed in pellicola 35mm, una di fianco all'altra. Abbiamo scansito la pellicola in 4k ed acquisito entrambi in Baselight, e poi abbiamo fatto un filmout di entrambe. Quando abbiamo proiettato questo materiale, letteralmente non riuscivo a capire la differenza. In realtà, molte persone hanno trovate le immagini girate con la RED come pellicola a causa di una maggiore gamma dinamica nelle alte luci rispetto alla 5218. Non basta dire che sono le migliori immagine digitali in circolazione. Il fatto è che, finalmente, possiamo montare insieme il materiale digitale con la pellicola. Sembrava addirittura notevolmente migliore del materiale filmato. Pensavo che il giorno in cui sarei stato capace di dire una cosa del genere non sarebbe mai arrivato.
Jon Farhat, VFX Supervisor for "Wanted"
Mark Neveldine & Brian Taylor
La pellicola è morta...ed è così anche per il video. Si sta spargendo la voce, la RED è il futuro, ma per noi il futuro è ora. Dopo aver utilizzato queste "bestie" con le nostre mani e mettendole attraverso la prova del fuoco della produzione la nostra fede negli scienziati pazzi nei laboratori della RED è illimitata. Siamo legati alla RED per tutti i prossimi progetti che abbiamo in cantiere.